多人认为，电影导 演的所有工作都是在制片厂完成的——训练演员，让他们完成自己发布的任务。 但我的方法完全不是这样的，我也只能用自己的方法写东西。

在我动手之前，我喜欢先在脑海里构思一部完整的电影。有时候，人们的第一个电影概念是某些模糊的图像，是一种具有某种形状的烟雾。我们可能会想出一个五彩斑斓的开场，然后它就发展成了一些更切实的东西。

或许到了中段，会出现追逐戏或是其他类型的冒险。在结束的时候，有时会出现高潮性的大戏，有时也可能会有一些转折或是惊喜。

你看到这种朦胧的模式之后，就必须找到一个与之相符的叙事理念。 也可能最开始是一个故事给了你一些想法，然后你必须把它发展成一种模式。

然后，你会开始展示探员和女友之间的关系：他们都是中产阶级。爱情桥段并不顺利，年轻男子让她等了几分钟，于是他们吵了一架，女孩一个人走了。

于是，你的故事就开始了：女孩和反派相遇——他试图勾引她，她杀了他。所以，你现在就准备好了一个问题。第二天早晨，这位探员被派去处理谋杀案，你就拥有了一个冲突——爱与责任。观众们知道，他将试着追查自己心仪的女孩，也就是谋杀案的凶手，你让他们保持住了兴趣：他们想知道接下来会发生什么。

勒索可能只是个次要的主题。我想让他好好破案，最终发现那个女孩的谋杀。这就是我对于故事结局的思考。我想聚焦于女孩而不是勒索者。

《讹诈》

这会将冲突推向高潮，年轻的探员抢在其他人的前面，试图将女孩推出窗外、将她带走。女孩转过身来说道：「你不能这么做，我必须自首。」接着，其他警察来了，他们误解了他的所作所为，他们说：「好家伙，你抓到她了。」他们不知道这对男女之间的关系。

如今，开场戏的用处就浮出水面了。你会重复那些常见的镜头，用来诠释责任的主题，但现在女孩成为了罪犯。这位年轻人表面上是以探员的身份出现，但观众当然知道，他爱上了那个女孩。女孩被锁在牢房里，两名探员走开了。大一点的那个探员说，「今晚你和女友出去吗？」年轻的探员摇了摇头，说道，「不，今晚不行。」

《讹诈》

这其实是我在脑海中为《讹诈》所写的结局，但出于商业原因，我不得不修改它。这个女孩无法面对她的命运。这个案例表明，这些电影如何受到那些数百万受众的影响。通常来说，这些电影本可以变得更微妙，但因为他们的大众性，所以它们无法如此。

我们还是聊聊一部电影的早期工作吧：在我妻子的帮助下——她保证了作品的连贯性——我非常仔细地策划了一个剧本，希望在拍摄的时候能够准确地遵循自己的剧本。事实上，对我来说，剧本工作才是这部电影真正的创作过程。当我完成剧本的时候，这部电影已经在我的脑海里结束了。通常情况下，我觉得自己除了监督剪辑之外，就没有什么额外的工作了。

当然，布景也会列入初步考量的范围，通常来说，我对布景都有相当清晰的看法。在我从事电影之前，我是一名艺术专业的学生。有时候，我甚至会先考虑布景。

《擒凶记》就是这么起步的： 我的脑海中浮现了白雪皑皑的阿尔卑斯山和昏暗的伦敦小巷，我将笔下的人物放在两者的对比之中。 但是，摄影棚的布景通常会带来一个问题： 其中一个困难在于，那些极端的效果——极端的奢华或是肮脏——是最容易在银幕上呈现的。

然而，如果你试图重现戈尔德斯格林或斯特利瑟姆的普通起居室，你的影像很容易就会显得平平无奇、毫不起眼。诚然，我最近试着让内景呈现一种真正的、中下层阶级的氛围——譬如，《阴谋破坏》中弗洛克夫妇的起居室——但是，为你的观众提供乏味的真相，总是伴随着一定的风险。

《阴谋破坏》

不过，无论如何，随着时间的推移，剧本和布景总会完成的，我们就准备开始拍摄了。一个问题立即出现了（它也不断反复地出现）：如何让演员们适应电影技术。当然，他们中有许多人都来自舞台，他们根本就不是电影演员。所以，很自然地，他们喜欢那些漫长的、直视镜头的场景。

但是，如果我必须连续地拍摄一个长镜头，从电影的角度来讲，我觉得自己会失去对它的把控。在我看来，摄影机只是站在那里，期望捕捉到某种具有视觉指向的东西。我想用电影的方式来拍电影，而不是简单地去拍一些已经被长篇戏剧表演呈现过的事物。

这就是赋予一部影片生命的方式——当你在银幕上看到它的时候，你会觉得自己正在观看一些更直接的、以视觉方式构思、生产的东西。